你听说过异度侵入吗？
我原本不算一个经常看番的人，相比番剧我更喜欢看小说。实际上，能让我完整追完的番剧少而又少。但是当我看完异度侵入地第一集，我就知道：他必将成为我完整看完的番剧之一。
以下内容不涉及剧透，请放心观看
为什么我推荐异度侵入？
随着番剧产业地发展，在作品数量快速变多的同时，番剧的形式页渐渐开始倾向于商业化、快餐化。很多的番剧开始仅仅卖个标签，他们要内容没内容，要思想没思想，连笑点观众都不一定get的到。比如这一季的《无尽系统树》。无尽系统树我是看过一卷原著的，番也看了两集，他身上有一个现代番剧很明显的问题：尬！！！！。你能说他完全没思想吗？不能。人家一直有一个很正面的中心思想：任何时候我们都应该相信有通往好的方向的可能性。但是这个中心思想引起读者共鸣了吗？我认为没有，或者很差。因为作者对男主那莫名其妙的、尴尬到极点的正义感**缺少必要的铺垫！！！**这直接导致了很多的观众无法产生共鸣，看起来就感觉男主十分矫情。这个问题在小说里就有，番剧表现得更为严重。要不是女主画的可爱，我感觉这个番剧的分可能在b站会跌破5.0分(大家都知道这在b站是什么概念)
而个缺少铺垫的问题，在近年的很多番剧或小说作品中都有出现，在我看来其根本原因就是商业化和快餐化。这两个要素导致很多作者写的书为了迎合潮流开始减少铺垫、强行推进剧情，而那些希望好好的、仔细地构造一个故事的作者的作品在这个时代下则很容易被腰斩。
相信读这篇文章的大部分读者都听说过世界上最幸福的女孩这个称呼，了解过《末日时》这部作品的大概剧情，甚至上爱奇艺追过整部番剧，他在商业上来说无疑是成功的。但是他一开始就一帆风顺吗？不尽然矣。他的原作差点在两卷被腰斩，最后是被口碑救回来的。
《末日时》的作者枯野瑛，出道于2002，擅长铺垫，以及意境的渲染，总体来说是一位偏向于文艺风的作者。由于其非比赛出道的作者，因此难以收到出版社的关注。他第一部在国内有人翻译的作品应当是2006年的《银月之书》。本书开局就设计出了整整37名诅咒骑士当反派，按理来讲应当可以一直写成枯野瑛的养老文。但是理想很丰满，现实很残酷。该书销量不佳，五卷被腰斩。
然后，时间悄然流逝。
我们下一次在轻小说界看到枯野瑛的名字，已经是2014年，枯野和另一个没什么名气的插画师合作创造出了《末日时》这部作品。此时的枯野瑛或许已经看开了，准备放开写一个自己喜欢的作品，于是就有了这个传说中一本死一个重要女性角色的神书(笑)。《末日时》的第一部从始至终围绕故乡这个话题，以此始以此终。在整部作品悲伤的氛围中给人以唯美感，毫无疑问是一部优秀的作品。但是就是这么一本作品，还是险些被腰斩。这就是目前大部分作者面临的困境：是加深思想元素，然后面临受众小被腰斩的风险，还是添加快餐元素，就算平庸也能赚点钱？
异度侵入以其完美的表现告诉了我们答案。
实际上铺垫和快节奏并非不兼容，只是很少有人能做到而已。现代人青睐的作品节奏越来越快，并不意味着剧作者需要消减细节增加情节。相反，正确的做法应该是压缩文章结构，增加每段文字的信息量，这样才能创造出既卖好又卖座的作品。异度倾入的剧作家便很好的意识到了这一点，首先为了保持快节奏，他去掉了专门介绍世界观的部分。相反的，他采用插叙方式，将世界观的细节，以及日后的伏笔潜藏于各个场景之中，使得作品在保持快节奏的同时，紧紧抓住读者的心。
那么为什么那么多作者喜欢靠消减细节来维持作品的快节奏呢？我认为有些时候并不是他们写不出来，而是时间不够。
异度侵入在2013年就开始筹备，一直到2020年初才放出，这使得制作组时间充裕，能够充分地设计细节。没错，慢工出细活，快餐时代变快的是人们的生活节奏，而不应该是文学产品的创作节奏。同时作为读者的我们，也该思考一下：为何番剧和小说产业为了迎合我们，产出了越来越多我们实际上并不是非常喜欢的快餐作品？
所以，你听说过异度侵入吗？没有的话，不妨在空闲时看一看他，仔细体验一下他的魅力。也许这次异度侵入的成功，能够让更多的创作者意识到我们的需求呢？
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